Разумеется, и в практике опытных мастеров музыкального исполнительства находит место повседневное, кропотливое штудирование разучиваемого материала, многократные, настойчивые повторения одного и того же в ходе занятий. Однако эти повторения — не стереотипы, не копии друг с друга. Их предпосылкой служит постоянное интенсивное раздумье в труде, ни на мгновение, не прекращающийся художественно-аналитический поиск. «Всегда знать, над чем работаешь, что именно делаешь, какую имеешь цель, то есть при работе всегда думать»,— читаем мы в записных книжках Н. К. Метнера. Повторениям в деятельности умелых, инициативно мыслящих художников присущ, как правило, элемент творчества, что и разнообразит эти повторения, отличает их друг от друга, в конечном счете выстраивает в качественном отношении по неуклонно восходящей линии.
Современники Джона Фильда утверждали, к примеру, что при необходимости он мог повторять один и тот же пассаж до трех тысяч раз.