Но подчас забывается, что музицирование (естественно, не кратковременное, не эпизодичное) на точно настроенном фортепиано ведет к упрочению и развитию звуковысотного слуха. Это утверждение может быть подкреплено огромным числом ученических биографий, засвидетельствовано неопровержимыми фактами из настоящего и прошлого фортепианных классов. Известны эти факты были еще Н. А. Римскому-Корсакову, который сделал из них совершенно логичный вывод: «Чувство или слух стройности приобретается: 1 упражнениями на безусловно стройном фортепиано...» Эти упражнения, продолжает свою мысль Н. А. Римский-Корсаков, «вообще изощряют сами по себе» слуховые способности музыканта, т. е. развивают и совершенствуют их в силу особых конструктивных свойств, присущих фортепиано как темперированному инструменту; причем безупречная чистота настройки рояля, вновь и вновь подчеркивает Н. А. Римский-Корсаков, «имеет важное значение в этом отношении».
Итак, кристаллизации и шлифовке звуковысотной стороны музыкального слуха содействует сам факт регулярного, достаточно продолжительного воздействия на ухо атмосферы интонационно чистых, точно выстроенных по темперированному ряду збукосоотношений.