Особый размах любительское фортепианное движение в России приобретает с 60-х годов. Это и закономерно: если ранее оно питалось преимущественно из привилегированных общественно-сословных источников (что и придавало ему, как говорилось, ярко выраженную дворянскую окраску), то теперь его социальные рамки заметно раздвигаются. Говоря о свойственном русским людям желании обучаться музыке, А. Рубинштейн в своей известной статье «О музыке в России» подчеркивает, что особенно развито это желание в «низшем кругу». Русские газеты на рубеже столетий отмечают, что среди пианистов-любителей и тех, кто просто хотел бы коснуться азов фортепианного образования, можно встретить ныне немало представителей так называемого «мещанского сословия и податного состояния». Численный рост рядов музыкантов-любителей закономерно влечет за собой расширение всей сферы влияния массовой фортепианной педагогики, а также обусловливает известные изменения в условиях ее жизнедеятельности, ее структуре, организационных видах и формах.