Здесь возможен вопрос: в какой мере голосовые проявления играющего на музыкальном инструменте — а они, как известно, внешне выражаются в гудении, сопении и т. д.— интонационно дифференцированы, и отражают ли они вообще точную высоту звуков? Представляет ли то, что мы называем подпеванием, действительно Подпевание? Обратившись опять-таки к данным самонаблюдения и методу широкого опроса пианистов, нетрудно получить утвердительный ответ на поставленный вопрос. Двигательные отклики голосовых связок при игре на фортепиано являются в основе своей именно Подпеванием, т. е. действием, вполне определенным, конкретным: В звуковысотном отношении. Не случайно Е. Эфрусси, Л. В. Благонадежина, Б. М. Теплов и другие исследователи говорят в данной СВЯЗИ о вокальной моторике, о внутреннем (хотя, как говорилось, Проявляющемся иногда и внешне) пении, а отнюдь не о нейтральных в высотном отношении, «внемузыкальных» мускульных реакциях Гортани человека. Бывает, что «слышен лишь хрип, сип, но весь голосовой и резонаторный аппарат приходит в состояние, соответствующее высоте искомого звука»,— говорит С. И. Савшинский.