Так, Б. М. Теплов говорил об «очень глубокой и интимной связи слуховых музыкальных представлений с вокальной моторикой». Аналогичным образом высказывалась и Л. В. Благонадежина, апеллируя при этом, что особо примечательно в настоящем контексте, к пианистической среде: «Произвольное восстановление слухового представления часто связывается с мускульными переживаниями». Особенно часто тут имеет место связь с внутренним пением, причем о внутреннем пении как способе удержания и восстановления представления говорят и учащиеся-пианисты.
Функционирование вокальной моторики (подпевание), сопутствующее игре на фортепиано, иной раз непрерывно «аккомпанирующее» ей, нетрудно обнаружить как методом самонаблюдения, так и наблюдениями за другими. Внутренний голос пианиста активизируется при крещендо, при игре форте; особенно заметен он в моменты прессивного напряжения, эмоционального подъема. В кульминацонных фрагментах этот голос подчас явственно слышен и окружающим. В эпизодах, исполняющихся пиано, он стихает, порой как ы полностью умолкает.